通過“藝術(shù)+科技”的方式，我們向海內(nèi)外講好國粹創(chuàng)新傳承故事，實(shí)現(xiàn)了社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一

　　“云”上劇場拉開大幕，線上演播成為新樣態(tài)——這是2020年以來，演藝行業(yè)發(fā)生的巨大改變。2021年、2022年春節(jié)期間，國家京劇院以“云大戲、過大年”為主題，利用5G+VR+4K超高清技術(shù)，連續(xù)兩年推出京劇《龍鳳呈祥》演播。通過“藝術(shù)+科技”的方式，我們向海內(nèi)外講好國粹創(chuàng)新傳承故事，實(shí)現(xiàn)了社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。很多網(wǎng)友看后表示：“傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)相融合，時尚、別致!”

　　回溯數(shù)百年發(fā)展歷程，京劇一直都是“時尚”的。所謂“時尚”，即指時代之風(fēng)尚。在現(xiàn)代媒介興起之前，京劇屢創(chuàng)萬人空巷的演出盛景。京劇也從未停下與新技術(shù)融合的腳步。京劇表演藝術(shù)大師譚鑫培主演的《定軍山》是中國第一部電影;梅蘭芳先生1948年就拍攝了京劇藝術(shù)片《生死恨》;北京電視臺曾實(shí)況轉(zhuǎn)播梅蘭芳先生的《穆桂英掛帥》和尚小云先生的《雙陽公主》。

　　“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”當(dāng)前，數(shù)字技術(shù)、傳播媒介、平臺渠道“你方唱罷我登場”，計算交互、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)應(yīng)用，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來無盡想象空間。《龍鳳呈祥》演播，集傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展之“天時”、人民精神文化需求進(jìn)一步提升之“地氣”、國粹藝術(shù)名家演繹之“材美”、數(shù)字技術(shù)突破躍進(jìn)之“工巧”，接續(xù)發(fā)展京劇藝術(shù)“演時代之風(fēng)尚”的優(yōu)良傳統(tǒng)。國家京劇院自3月5日啟動“百日集訓(xùn)”活動，通過新媒體平臺推出“百日集訓(xùn)”排練、說戲直播節(jié)目，真實(shí)記錄演員和演奏員的日常訓(xùn)練，13場直播引發(fā)廣泛關(guān)注。目前，我們將鏡頭對準(zhǔn)青年京劇演員，正在拍攝《京劇演員的一天》。

　　京劇藝術(shù)“觸網(wǎng)”，還是講好中國故事的有益舉措。2020年起，我們與中央電視臺攜手開啟京劇藝術(shù)的線上出海之旅，在海外社交媒體開設(shè)劇院賬號，合作推出《看我如何玩轉(zhuǎn)京劇》《京劇悠體驗(yàn)》等系列原創(chuàng)微視頻及15場直播活動，受到海外網(wǎng)友的歡迎。截至目前，劇院海外賬號內(nèi)容閱讀量達(dá)1.06億次，粉絲總數(shù)達(dá)103萬人。

　　如何看待線下演出與線上演播的關(guān)系?演播是在一個虛擬空間進(jìn)行的演出，是把有限的劇場延展成無限空間，具有虛擬性、無限性和個性化的特點(diǎn)。一方面，借由演播可以拓展新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，數(shù)字文化產(chǎn)品可以開拓出更大市場;另一方面，演播的觀演體驗(yàn)和傳播效果能夠提升品牌知名度和影響力;再者，線上大數(shù)據(jù)的分析運(yùn)用，可以發(fā)揮交流互動、引客聚客、精準(zhǔn)營銷等優(yōu)勢，培養(yǎng)年輕觀眾，讓觀眾走進(jìn)劇場。演播和演出不是此消彼長的競爭關(guān)系，而是可以形成互相補(bǔ)充、互相促進(jìn)、互相轉(zhuǎn)化的良性循環(huán)。

　　(作者王勇為中國戲劇家協(xié)會副主席、國家京劇院院長，記者鄭海鷗采訪整理)

      編輯：郭成